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雕塑在建筑形體上的體現

近年來我國的建筑行業取得了快速的發展，使得建筑藝術也取得了很大的成就，一般情況下，人們在看待建筑和雕塑的角度時，有很多相同的地方，而且從藝術的角度來說，建筑也是雕塑的表現形式之一。很多建筑作品中，設計師在設計的過程中，都會融入一些雕塑藝術的內容，具體來說可以分為以下幾點：

建筑逐漸注重幾何美
    任何形式的建筑，在外觀上，都是以幾何的形式呈現的，甚至有些建筑是由幾何形式構成的。因此，在建筑形式設計中，無論是哪種形式，都屬于景觀雕塑。最早的關于建筑幾何美的書籍是《建筑十書》。此后，在建筑造型設計中，設計師都是幾何圖形，并將數字融入其中，主要遵循三角形、正方形、圓形和黃金分割的方法，因此幾何造型美在建筑造型設計中起著重要的作用。在傳統的設計方法中，幾何形態是規則的或對稱的，但隨著建筑業的不斷發展和人們審美觀念的改變，不規則的幾何形態美逐漸出現。然而，對于建筑結構來說，穩定是它的生命，美感是建筑的靈魂。在建筑形態設計中，它將被應用于許多幾何形態，不僅數量眾多，而且類型復雜。通過不同幾何形式的運用，建筑結構呈現出不同的美感。比如，當球面或半球形的幾何結構疊加時，會給人強烈的立體感，如果是螺旋效應，會讓人覺得超脫。通過雕塑藝術的運用，也表達了建筑簡約美學的理念。具體來說，就是通過對幾何形式的運用，使建筑呈現出一種理性的美，但此時所涉及的幾何結構并不是簡單地在視覺上看到，而是通過幾何圖形，形成一個有機的整體，關鍵內容在于整體結構，進而達到整體大于局部的效果，通過規則幾何來更好地滿足人們對建筑形式的情感要求，這也是建筑裝飾雕塑的功能。
    2展示了曲線形態的自由美
    建筑形式的雕塑特征不僅表現在幾何量上，還表現在對一種不規則的自由曲線之美的追求上，通過一些隨機的自由線條表現出雕塑的特征。在這種建筑設計的過程中，我們主要是想表達我們對自然和生命的熱愛，讓人們有一種人與自然和諧相處的感覺。有時它們能表現出花草的敏捷，有時又能表現出大自然的莊嚴，使整個建筑看起來充滿了生機。這種設計方法最大的特點就是擬人化。早在古希臘，人們就意識到曲面的自由之美，所以文藝復興時期一些建筑的設計理念是回歸自然。通過模仿自然界生長的花草樹木的形狀曲線，再加上當時的鐵加工技術，產生了各種曲線形式的裝飾。但由于發展時間的限制，當時很多設計都只停留在室內裝修上。而西班牙著名設計師高迪則利用自己對自然的熱愛來處理建筑的整體造型和室內空間，用流暢的曲線表達對自然的熱愛和向往，通過自己對自然事物的感知來提煉，然后利用這種靈感來塑造建筑形式，形成自然的效果。
    3通過反形式主義美學教育理念追求的殘缺美
    隨著人們審美觀念的改變，在建筑形態的塑造中，越來越多的人開始把殘美作為衡量建筑藝術的尺度。中外古典建筑藝術在設計過程中，大部分以對稱平衡、整齊均勻的形式作為審美標準，而對于那些非對稱的建筑構圖和不規則的建筑形式，如果用剛性的審美規律來衡量，可以視為超越傳統的丑陋，但正是這些丑陋卻賦予建筑鮮明的審美個性，表現出獨特的藝術魅力。，堅持規則、機械定型、四種穩定的建筑形式確實符合美學規律，但這絕不是衡量標準的唯一標準，而建筑的真正美本應該屬于那些能夠尊重客觀美學規律的人，也敢于打破"陳規"新建筑的"陳規"舊習慣。人們常常在解構主義建筑中看到，其審美規范是畸形和分裂的，即用變形、意想不到的來延長感知活動的時間，強化信息的作用，打破原有的習慣，這讓人注意其非同尋常的形式，用這種方法使老東西流行的東西變成新的東西，不壞又易懂。杰里可以被稱為這個地區的領導者。蓋里非常重視建筑藝術的創意，他認為，現在的時代是松散、混亂、快節奏的時代，只有多樣性才能適應這個時代。一些交叉、重疊、扭曲、斷裂等構圖技術，都用來強調建筑藝術處理的關鍵領域。然而，同時，我們也應該看到，建筑雕塑的殘美傾向，并不是全部可用的，它有一定的局限性，例如，由于建筑形態的局限性會導致建筑結構過于復雜，在工程技術上造成了一系列困難，增加了建筑成本，而建筑形態的破碎感與城市語境沒有關系。因此不能從根本上成為一個有機的、和諧的城市，所以它們只能以藝術的形式存在，不能用得太多。建筑突破了傳統對建筑的理解意識，以其自由、反形態的審美造型獨一無二，成為當地的地標，也十分具有雕塑性。